U industriji sam gotovo 30 godina. Koncept "uronjenog zvuka" vjerojatno je ušao u Kinu kada je oprema stavljena u komercijalnu upotrebu 2000. godine. Zbog pokretanja komercijalnih interesa, njegov razvoj postaje hitniji.
Dakle, što je točno "uronjeni zvuk"?
Svi znamo da je sluh jedno od najvažnijih sredstava percepcije za ljudska bića. Kad većina ljudi padne na zemlju, počinje prikupljati razne zvukove u prirodi, a zatim postupno formiraju neuronsku kartu dugoročnom suradnjom metoda percepcije poput vizije, dodira i mirisa. S vremenom možemo preslikati ono što čujemo i prosuditi kontekst, emociju, čak i orijentaciju, prostor i tako dalje. U određenom smislu, ono što uho čuje i osjeća se u svakodnevnom životu je najračnija i instinktivnija percepcija ljudskih bića.
Elektro-akustični sustav je tehničko proširenje sluha, a to je "reprodukcija" ili "ponovno stvaranje" određene scene na slušnoj razini. Naša potraga za elektro-akustičnom tehnologijom ima postupni postupak. Uz kontinuirani napredak tehnologije, nadamo se da će jednog dana elektro-akustični sustav precizno vratiti željenu "stvarnu scenu". Kad smo u reprodukciji elektro-akustičkog sustava, možemo dobiti realizam da budemo na sceni. Impresivno, "odvratno", ovaj osjećaj zamjene je ono što nazivamo "uronjenim zvukom".
Naravno, za uronjeni zvuk, još uvijek se nadamo da ćemo istražiti više. Osim što se ljudi osjećaju stvarnijim, možda možemo stvoriti i neke scene koje nemamo priliku ili nepravilnost da se osjećamo u svom svakodnevnom životu. Na primjer, sve vrste elektroničke glazbe koje kruže u zraku, doživljavajući klasičnu simfoniju s položaja dirigenta umjesto u auditoriju ... sve ove scene koje se ne mogu osjetiti u normalnom stanju mogu se ostvariti kroz "uronjeni zvuk", ovo je inovacija u zvučnoj umjetnosti. Stoga je razvojni proces "uronjenog zvuka" postupni proces. Po mom mišljenju, samo zvučne informacije s kompletnim XYZ tri osi mogu se nazvati "uronjenim zvukom".
U smislu krajnjeg cilja, imerzivni zvuk uključuje elektroakustičnu reprodukciju cijele zvučne scene. Da bi se postigao ovaj cilj, potrebna su najmanje dva faktora, jedan je elektronička rekonstrukcija zvučnog elementa i zvučnog prostora, tako da se njih dvoje mogu organski kombinirati, a zatim uglavnom usvojiti binauralni zvuk ili zvučni polje za prijenos u odnosu na glavu) na temelju različitih algoritama za reprodukciju.
Svaka rekonstrukcija zvuka zahtijeva obnovu situacije. Pravovremena i točna reprodukcija zvučnih elemenata i zvučnog prostora može predstavljati živopisan "stvarni prostor", u kojem se koriste mnogi algoritmi i različite metode prezentacije. Trenutno je razlog zašto naš "uronjeni zvuk" nije tako idealan je taj što s jedne strane algoritam nije dovoljno precizan i zreli, a s druge strane, zvučni element i zvučni prostor ozbiljno su isključeni i nisu čvrsto integrirani. Stoga, ako želite izgraditi uistinu uronjeni sustav akustičke obrade, oba aspekta morate uzeti u obzir preciznim i zrelim algoritmima, a ne možete napraviti niti jedan dio.
Međutim, moramo se sjetiti da tehnologija uvijek služi umjetnosti. Ljepota zvuka uključuje ljepotu sadržaja i ljepotu zvuka. Prva, poput linija, melodija, tonaliteta, ritma, tona glasa, brzine i ozbiljnosti itd., Dominantni su izrazi; Iako se potonji uglavnom odnosi na frekvenciju, dinamiku, glasnost, oblikovanje prostora itd., Implicitni su izraz, pomažući prezentaciji zvučne umjetnosti, njih dvoje se međusobno nadopunjuju. Moramo biti svjesni razlike između njih dvoje i ne možemo staviti kolica pred konjem. To je vrlo važno u potrazi za uronjenim zvukom. Ali istodobno, razvoj tehnologije može pružiti podršku razvoju umjetnosti. Impresivni zvuk je veliko polje znanja koje ne možemo sažeti i definirati u nekoliko riječi. Istodobno, to je znanost koju vrijedi progoniti. Sve istraživanje nepoznatih, sve postojane i uporne potrage, ostavit će trag na dugoj rijeci elektro-akustike
Post Vrijeme: prosinac-01-2022